{"id":383,"date":"2014-02-10T01:09:30","date_gmt":"2014-02-10T00:09:30","guid":{"rendered":"http:\/\/www.agustinbarahona.com\/blog\/?p=383"},"modified":"2014-03-09T19:40:27","modified_gmt":"2014-03-09T18:40:27","slug":"respuesta-a-una-miembro-de-musica-y-cultura-mc","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.agustinbarahona.com\/blog\/respuesta-a-una-miembro-de-musica-y-cultura-mc\/","title":{"rendered":"Respuesta a una miembro de \u00abM\u00fasica y Cultura (M&C)\u00bb"},"content":{"rendered":"

Por el posible inter\u00e9s informativo de los contenidos, publico aqu\u00ed mi respuesta a una carta privada de una miembro de nuestra revista electr\u00f3nica en Facebook, \u00abM\u00fasica y Cultura (M&C)\u00bb<\/strong><\/a>.<\/p>\n

La miembro en cuesti\u00f3n, m\u00fasico e instrumentista, me dec\u00eda que no se atrev\u00eda a publicar respuesta ante uno de los muchos debates planteados pues tem\u00eda \u00abmeter la pata\u00bb. Me explicaba que en el conservatorio hab\u00eda echado en falta mayor formaci\u00f3n en todo lo relacionado con la m\u00fasica de los ss. XX y XXI, porque \u00abraro es el centro que profundiza m\u00e1s all\u00e1 de Schoenberg\u00bb<\/em>, lo que le hac\u00eda creer que por eso las nuevas vanguardias y la m\u00fasica atonal es algo incomprendido. Me dec\u00eda que ella entend\u00eda que hace falta un proceso de conocimiento previo que ayude a entender lo que se escucha y que unas veces ese proceso es educacional y otras de evoluci\u00f3n personal, pero cree que hay muchas cosas que escapan a su comprensi\u00f3n debido, seg\u00fan entiende, a que nunca se las han explicado, ignorando as\u00ed que lo que verdaderamente es arte no necesita de explicaciones.\u00a0 Termina reconociendo que la m\u00fasica culta moderna escapa a su comprensi\u00f3n, aunque \u00abhay gustos para todos\u00bb<\/em>, y que el que se subvencione un determinado tipo de m\u00fasica no la hace buena ni mala sino que indica que hay un p\u00fablico que gusta de esa m\u00fasica. Al final a\u00f1ad\u00eda que como profesora de instrumento le preocupaba que no pod\u00eda transmitir aquello que escapa a su comprensi\u00f3n. Parec\u00eda en ello tener un cierto remordimiento de no poder comprender lo incomprensible, aunque sin darse cuenta de que es incomprensible por fuerza y no debido a una presunta falta de formaci\u00f3n para poder comprender, como a ella –y a tantos otros durante generaciones– le han llegado a hacer creer.<\/p>\n

Ya sin m\u00e1s dilaci\u00f3n mi respuesta:<\/p>\n

\n

\u00abHola de nuevo, Xxxx. Ante todo me gustar\u00eda saber por qu\u00e9 no te atreves a publicar respuesta ante el debate, ya que ‘meter la pata’ –como t\u00fa le llamas– no es malo –al menos desde mi punto de vista– ya que permite que otra persona te ayude a hacerte consciente de tu error y a corregirlo. De otro modo, si por miedo a equivocarnos no actuamos tampoco podremos acertar nunca. Precisamente por eso insistimos tanto en seguir las viej\u00edsimas reglas del debate acad\u00e9mico y la l\u00f3gica –resumidas en mi nota de facebook del 12 de noviembre del 2013–, de eficacia m\u00e1s que probada, porque son f\u00e1ciles de seguir si uno es honesto y porque son de una naturaleza muy did\u00e1ctica. As\u00ed pues, te animo a mantener en p\u00fablico este nuevo debate y te lo agradezco de antemano.<\/p>\n

Cuando dices que has echado en falta mayor formaci\u00f3n en el conservatorio en todo lo relacionado con la m\u00fasica de los ss. XX y XXI, \u00bfa qu\u00e9 te refieres exactamente?, \u00bfa lo concerniente a la historia de la m\u00fasica? Imagino que no ser\u00e1 eso, porque cualquier buen diccionario musicol\u00f3gico te pone al d\u00eda de inmediato. Por eso te lo pregunto. Y si te refieres a la sistem\u00e1tica empleada por cada compositor imagino que s\u00ed te habr\u00e1n ense\u00f1ado que el lenguaje de n\u00facleo tonal desarrollado durante miles de a\u00f1os se ha seguido usando y desarrollando en compositores contempor\u00e1neos a Schoenberg y posteriores a \u00e9ste que no hicieron el m\u00e1s m\u00ednimo caso a sus vaticinios autograndilocuentes, y siempre sin que dicho lenguaje natural haya interrupido un solo segundo su propia y lenta evoluci\u00f3n y uso. Es dif\u00edcil, por no decir imposible, poder dedicar tiempo a la docencia para explicar un nuevo lenguaje distinto y diferente por cada compositor de los que el gran p\u00fablico suele catalogar como de \u00abm\u00fasica rara\u00bb<\/em>, porque aunque sean pocos la inversi\u00f3n de tiempo no ser\u00eda muy rentable precisamente por ese aislamiento de esa originalidad a ultranza. Encontrar\u00e1s debates sobre esta tem\u00e1tica –y transversales– a lo largo de todo M&C, suficientes como para hacerte una idea de esta realidad y much\u00edsimas otras analizadas con mesura, largueza y paciencia, de un modo que no ver\u00e1s habitualmente analizar en los conservatorios. Por otro lado, recuerda que un debate es un texto \u00fanico y que por tanto, para poder estar uno bien informado de todo el argumentario e ideas debatidas hay que leerse todo el debate o si no se corre riesgo de volver a repetir lo que ya est\u00e1 dicho, as\u00ed que vuelvo a animarte a leer detenidamente a lo largo de nuestra p\u00e1ginas.<\/p>\n

S\u00f3lo te avanzar\u00e9 –ya lo leer\u00e1s mejor argumentadamente que en estas l\u00edneas de anticipo– que la ‘m\u00fasica’ de las as\u00ed llamadas \u00abvanguardias\u00bb<\/em> del siglo XX y buena parte de sus continuadores en el siglo XXI, en su mayor\u00eda de n\u00facleo ruidista ca\u00f3tico y atonalista extremo, es normal que, como reconoces, se escape a tu comprensi\u00f3n: a la tuya y hasta yo dir\u00eda que incluso a la de sus propios compositores \ud83d\ude42 Es lo que suele ocurrir cuando no se tiene mucho que decir y adem\u00e1s para decirlo te inventas un lenguaje nuevo para cada obra sin entregar un diccionario y gram\u00e1tica de ese lenguaje al p\u00fablico para que se los empollen de antemano antes de ir al concierto \ud83d\ude09 Esto es la primera vez en la historia de la m\u00fasica que ha sucedido y eso s\u00f3lo por ser magn\u00e1nimos e incluir tales experimentos sin gaseosa como m\u00fasica, lo cual es mucho pedir.<\/p>\n

Es verdad que hay gustos para todo, y puede haber gente a la que le guste el repulsivo y hediondo hedor del \u00e1cido sulfh\u00eddrico, por ejemplo, pero no es lo normal estad\u00edsticamente –ni funcionalmente–, es lo anecd\u00f3tico y no por motivos casuales. Ser\u00eda muy largo de desarrollar. Si se subvencionaran creadores de olores \u00bfser\u00eda justo que existiera tambi\u00e9n subvenci\u00f3n para los que gustan de esa fetidez? No lo s\u00e9, pero si la respuesta fuera afirmativa lo que s\u00ed estar\u00eda claro es que esa subvenci\u00f3n deber\u00eda ser proporcional al n\u00famero de oledores de cada cosa, en todo caso, y no poner al mismo nivel la cantidad y proporci\u00f3n –cuando no a much\u00edsimo m\u00e1s nivel, de un modo desproporcionado– de los de las bombas f\u00e9tidas con los del perfume de rosa, \u00abalgo m\u00e1s\u00bb<\/em> universal este \u00faltimo –e insisto que no por razones casuales o contingentes–.<\/p>\n

Te recomiendo vivamente que te leas un peque\u00f1o art\u00edculo escrito en clave de humor, pero muy revelador en muchos aspectos, de Luis \u00c1ngel de Benito titulado \u00abSiete t\u00f3picos contempor\u00e1neos\u00bb<\/em>. Est\u00e1 recogido como debate tambi\u00e9n en M&C.<\/p>\n

Bienvenida y te espero en el foro ;-)\u00bb<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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